编舟记04 | 高建红：“轻与重”之间的诗意与哲思
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“在轻与重之间，融趣味与思想为一炉，期待多元文化与思想资源的融合共生，在学术工业生产制造的时代，亦愿为创造性的思想工作保留难能可贵的一片‘余地’。”“轻与重”文丛推出至今已有八年，始终在“轻与重”之间寻求着来自文字的诗意与哲思。
“轻与重”丛书责编高建红在这篇编辑手记中，回顾了丛书编辑过程中的努力与收获，她将此视为“人与书的共同成长”。
与 重
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“轻与重”之间的诗意与哲思
轻
文 | 高建红
从事自己喜欢的工作，对很多人来说，或许是一种奢侈。编自己喜欢的书，对一个编辑而言，大概是最幸福的事。幸运的是，我就是那个奢侈而又幸福的人。
”
“轻与重”，作为一套丛书的名字，既诗意又富有哲理。文丛的图标——蝴蝶与螃蟹，传递的是一种悠远的隐喻：该快时当快，坚守一种持续不断的开拓与创造；该慢时宜慢，保有一份不可或缺的耐心沉潜与深耕。自丛书初创到如今在读者中间慢慢产生影响，我的编辑生涯始终与“轻与重”联系在一起。随着“轻与重”文丛的口碑越来越好，我也从编辑小白逐渐成长为一名成熟的副编审。
“轻与重”文丛，姜丹丹 主编
被不断否定“逼”出来的书封
一本书的装帧设计，其成功往往建立在无数被否定的方案之上，“轻与重”文丛也是如此。
记得第一次写邮件给设计师姚荣老师，请他为“轻与重”文丛设计封面，是在2012年4月。收到我的邮件后，没过几天，姚老师就发来了设计初稿。我和编辑部的同事们看过之后，都觉得不是很满意，姚老师于是又设计了第二稿、第三稿……但遗憾的是都没有通过。等做到第六稿之后，他已经被我们“折磨”得几乎想要放弃了。在2012年6月底这一天的邮件中，姚老师说：“华师大的书太难做了，又做了一稿，再不入贵社法眼，只能另请高明了。”或许是被我们的“逼迫”激发出了最大的灵感，在一次次地被否决之后，这最后一稿终于得到大家的一致认可。其实姚老师可能不知道的是，在他的七个方案之外，其他设计师也曾拿出四个设计方案，不过最后未被采纳。
轻与重文丛新书
《论电影》（[法] 阿兰·巴迪欧 著 李洋 许珍 译）
大家都知道，丛书的封面实际上比单本书的封面更难设计，因为丛书既要保持风格的统一，又要具有一定的区分度。在最初设计封面的时候，我们就向设计师提出了这个要求。一开始，问题似乎并不存在，可是当文丛出到第28种的时候，我们发现：由于颜色有限，封面的相似度越来越高。为此，我们向姚老师提出，一定要拿出一个新的方案来解决这个问题。姚老师在与他的好友、沪上著名书籍装帧设计师张志全讨论之后，认为“轻与重”原来的封面格局非常适合这套丛书的气质，也已成为这套书的识别标识，完全放弃损失明显。经过仔细考虑，姚老师给出了调整思路：保留原来的方块格局，中间色块替换为与内容相关的清晰图片，既起到点题作用，又解决了区分每本书的问题，色彩则根据图片随机设置。在这样一种设计思路下，从第29本书《苏格拉底》（点击链接，即可阅读）开始，“轻与重”文丛以新的面目出现在读者面前。
除了封面，丛书的开本也很关键。我们找来大大小小不同开本的书作为参考，反复比照后，最终选择了32开（130x184mm），字体则采用9.5磅报宋。读者可能已经注意到，丛书中有七本是大开本（148x210mm），与小开本的放在一起，似乎显得不是那么协调。之所以会有大开本，是因为最初推出的11本书，字数都不是很多，少的五六万字，多了也不过十一二万字。而第三辑推出的6本书，少的十几万字，多的则达26万字。由于篇幅相差很大，我们的设想是推出两种开本：字数少的用小开本，字数多的用大开本。但从反馈回来的意见来看，读者似乎更喜欢小开本，我们决定以后无论字数多少，统一用小开本，同时在用纸上，改轻型纸为双胶纸。一来轻型纸看起来有点粗糙，双胶纸则显得更为平整光滑；二来同样的页数，使用双胶纸的书会比使用轻型纸的薄很多，这样就解决了字数多造成的书太厚问题。
翻译与编校：看不见的努力
小巧的开本、精致的封面自然能吸引不少读者，不过如果一套丛书仅仅样子好看，那它也不会走得很远，关键还是要内容过硬。“轻与重”文丛收录的作品来自法语、德语、英语学界国际知名学者，如叙事学理论主要奠基者茨维坦·托多罗夫，法国著名哲学家皮埃尔·阿多，德国社会理论家阿克塞尔·霍耐特，瑞士文艺批评家和理论家斯塔罗宾斯基，法国国家图书馆奖获得者、历史学家保罗·韦纳，法国“原样派”领袖索莱尔斯等。文丛中既有比较严肃专业的学术论著，也有读来相对轻松的关于爱情、绘画的个人评论，呈现了对哲学、历史学、艺术、文学诸领域的独到见解。译丛的随笔（essai）文体，“既保证了它作为一套理论译丛的严肃的学术品格，又不失其平易近人、贴近大众的普及色彩”。
除了选题要好，翻译质量亦很重要。“轻与重”文丛的译者汇聚了国内老中青三代翻译家和学者，其中既有翻译经验丰富的老翻译家如郭宏安、黄建华、张新木等，也有像袁筱一、黄蓓、孙圣英这样的中青年翻译家，这样就从整体上保证了丛书的翻译质量。好的译者，译文常常给人一气呵成之感，基本不需要改动，编辑起来也非常顺畅，而一些特别认真的译者，比如李金佳老师，会明确要求，某些措辞或说法“不能在不通知译者的情况下，直接删改”，需“两方协商斟酌而定”。复旦大学法文系的孙伟红老师也是这样一位特别严谨的译者。孙老师是研究卢梭的专家，翻译精益求精，在编校她翻译的《脆弱的幸福》一书时，我曾专门去她的办公室拜访，就个别词语的翻译提出不同看法，孙老师非常耐心地进行了解释，从中我学到了许多平日学不到的东西。
《脆弱的幸福：关于卢梭的随笔》
[法]茨维坦·托多罗夫 著
孙伟红 译
2012年9月
学会与人沟通，是编辑要练好的一门基本功。比如，译者出于各种原因拖稿或者翻译质量不过关时如何处置，就特别考验编辑的情商。翻译往往是吃力不讨好的事情，找到合适的译者已经很难，如果译者按时交稿就是编辑的大幸，因此编辑的日常工作之一便是催稿。有的译者催了多次也不交稿，后来连邮件也不回了，编辑的微信留言不回复，打电话过去没人接听，还碰到停机的。还有的译者交稿期过了很长时间也拿不出译稿，最后因为各种原因（比如生小孩、工作太忙等等）只能提出放弃，遇到这类情况，我们要保持耐心，即便苦恼，也要妥善处理。
有的译者虽然稿子按时交来了，可是存在各种各样的问题，特别是有些书稿需要相关专业背景，翻译难度很大。碰到差的译稿，有时候忍不住要发发牢骚，可这毕竟解决不了问题。有的译者老是催问为什么书还没有出版，我只能找个借口说太忙，其实经常是因为译稿问题太多。也许有人会说，稿子翻译质量不好可以退回给译者修改啊。可是，有的稿子退改过两三次依然问题多多，没办法，只能我自己下功夫帮译者改稿，不管怎样都要给读者呈现一个合格的译本。几年下来，法汉词典被我翻得快要散架了，崭新的姓名译名手册、现代汉语词典也变得有些破旧，更别说发现译文有问题时，要随时核对外文原文、上网查证。对我来说，这一过程耗时耗力，却也是一个极好的学习机会。我的法语水平能在日复一日的编校工作中不断提高，这些磨人的译稿可谓“功不可没”，如此，坏事似乎就变成了好事。
遗憾与收获：在失误中成长
从2012年到现在，“轻与重”文丛已经出到71种了，而我担任了其中49本书的责任编辑，说起来也颇有成就感。当然，因为经验不足，丛书也留有遗憾，比如托多罗夫的《日常生活颂歌》，书中的45幅插图，全部由排版公司扫描原版书中的图片后进行处理，印刷出来的效果却不太理想，被豆瓣上的读者吐槽图片质量太差，“只能模糊看到人影，是男是女有时候还得仔细辨！”意识到这个问题后，我提醒排版公司在扫描《个体的颂歌》一书插图时留意改进，可能是技术问题，这一次整体上看起来更清晰了，但还是有一些图片明显存在着龟纹。吸取这两次教训，我们不再对图片进行扫描，而是请擅长摄影的设计师姚荣直接用相机翻拍，事实证明，翻拍的效果明显要比扫描的好很多。
赶时间、稿子看得太匆忙，或者是碰到了知识盲点，有时候难免会出现一些编校上的小差错。比如，人名的翻译，译者没有使用约定俗成的译法，把安徒生翻译成了安德森，小加图翻译成了小卡顿，由于这些人名是在作者举例或引用时出现的，我竟然疏忽了。还有一次，因为急着出书，三校捅版，导致付印样出现差错（脚注中的一句话跳到了正文中），未能及时发现，被读者指出后，我也是颇感沮丧。同事安慰说，“无错不成书”，且有些问题在重印时得到纠正，可喜欢较真的我，总觉得自己不应该犯这样的错。经验往往就是在错误中积累的，7年多的时间，我的一审字数将近一千万字，多年养成的职业习惯让我在拿起一本书看的时候，不由自主地就要挑错。
优秀的出版人，常常集编辑、作家、翻译于一身，老一辈出版家比如巴金、邵洵美就不用说了，新一代的有上海译文出版社的黄昱宁，既翻译又搞文学创作，最近还出版了她的第一部个人小说集《八部半》。我自忖才气不足、当不了作家，那就搞搞翻译吧。六点图书的创办者、著名学术出版人倪为国也一直鼓励我这样做，因为编辑只有自己从事创作和翻译，才能更深切地理解作者和译者的甘苦和不易，在编辑他们的作品时，才会更加慎重、富有耐心和责任感。
“轻与重”文丛中的《古希腊悲剧研究》一书就是我利用晚上和周末休息时间翻译的，工作繁忙，断断续续翻译了好几年，个中艰难自不待言，甚至一度想放弃。为了翻译好这本书，我通读了译林版的《古希腊悲剧喜剧全集》，还一次次向法国朋友请教，整个翻译过程提高了我的法语水平，也让我累积了翻译的经验。令人欣慰的是，《古希腊悲剧研究》不仅申请到傅雷出版资助，还很有幸地入围了2018年傅雷翻译奖。虽然最后未能得奖，但对非法语科班出身的我也算是一个极大的鼓励，毕竟这是我翻译的第一本法文著作。更重要的是，以后译者把译稿交到我手中的时候，大概也会对我多一份信任吧。
《古希腊悲剧研究》（点击链接，即可阅读）
[法]雅克利娜·德·罗米伊 著
高建红 译
2017年9月
曾经发掘和培养了菲茨杰拉德、海明威等多位文学天才的美国著名出版人麦克斯韦尔·珀金斯认为，编辑必须坚持自我隐形的职业操守，“不应该引人注目”。的确，编辑要甘于寂寞，不要在乎读者是否知道自己的名字，对我来说，能够与像“轻与重”这样的丛书一起成长，即便是默默无闻地为他人做嫁衣又有何妨呢！
“轻与重”文丛
姜丹丹 主编
“轻与重”文丛，特别注重选择在欧洲（德法尤甚）与主流思想形态相平行的一种称作essai（随笔）的文本。这种文本孕育出的思想表达形态，承袭了从蒙田、帕斯卡尔到卢梭、尼采的传统，在20世纪，经过从本雅明到阿多诺，从柏格森到萨特、罗兰·巴特、福柯等诸位思想大师的传承，发展为一种富有活力的知性实践，形成一种求索和传达真理的风格。
点击封面了解更多
[法] 阿兰·巴迪欧 著
李洋 许珍 译
华东师范大学出版社
2020年1月对阿兰·巴迪欧来说，电影是一种教育，一种生活的艺术，以及一种思想。自1950年代末至今，他撰写了三十多篇论述电影的文章，提供了哲学家看电影的一种视角与解释方式。从具有现代性的导演，如茂瑙、安东尼奥尼、塔蒂、戈达尔，到美国当代电影，如《黑客帝国》《木兰花》《完美的世界》，本书涉及各种电影的风格，为读者呈现了过去五十年来电影发展的多样路径。
已出书目：
1 脆弱的幸福 [法]茨维坦·托多罗夫 著 孙伟红 译
2 启蒙的精神 [法]茨维坦·托多罗夫 著 马利红 译
3 日常生活颂歌 [法]茨维坦·托多罗夫 著 曹丹红 译
4 爱的多重奏 [法]阿兰·巴迪欧 著 邓刚 译
5 镜中的忧郁 [瑞士]让·斯塔罗宾斯基 著 郭宏安 译
6 古罗马的性与权力 [法]保罗·韦纳 著 谢强 译
7 梦想的权利 [法]加斯东·巴什拉 著 杜小真 顾嘉琛 译
8 审美资本主义 [法]奥利维耶·阿苏利 著 黄琰 译
9 个体的颂歌 [法]茨维坦·托多罗夫 著 苗馨 译
10 当爱冲昏头 [德]H. 柯依瑟尔 E. 舒拉克 著 张存华 译
11 简单的思想 [法]热拉尔·马瑟 著 黄蓓 译
12 论移情问题 [德]艾迪特·施泰因 著 张浩军 译
13 重返风景 [法]卡特琳·古特 著 黄金菊 译
14 狄德罗与卢梭 [英]玛丽安·霍布森 著 胡振明 译
15 走向绝对 [法]茨维坦·托多罗夫 著 朱静 译
16 古希腊人是否相信他们的神话 [法]保罗·韦纳 著 张竝 译
17 图像的生与死 [法] 雷吉斯·德布雷 著 黄迅余 黄建华 译
18 自由的创造与理性的象征 [瑞士]让·斯塔罗宾斯基 著 张亘 夏燕 译
19 伊西斯的面纱 [法]皮埃尔·阿多 著 张卜天 译
20 欲望的眩晕 [法]奥利维耶·普里奥尔 著 方尔平 译
21 谁，在我呼喊时 [法]克洛德·穆沙 著 李金佳 译
22 普鲁斯特的空间 [比利时]乔治·普莱 著 张新木 译
23 存在的遗骸 [意大利]圣地亚哥·扎巴拉 著 吴闻仪 吴晓番 刘梁剑 译
24 艺术家的责任 [法]让·克莱尔 著 赵苓岑 曹丹红 译
25 僭越的感觉/欲望之书 [法]白兰达·卡诺纳 著 袁筱一 译
26 极限体验与书写 [法]菲利浦·索莱尔斯 著 唐珍 译
27 探求自由的古希腊 [法]雅克利娜·罗米伊 著 张竝 译
28 别忘记生活 [法]皮埃尔·阿多 著 孙圣英 译
29 苏格拉底 [德]君特·费格尔 著 杨光 译
30 沉默的言语 [法]雅克·朗西埃 著 臧小佳 译
31 艺术为社会学带来什么 [法]娜塔莉·海因里希 著 何蒨 译
32 爱与公正 [法]保罗·利科 著 韩梅 译
33 濒危的文学 [法]茨维坦·托多罗夫 著 栾栋 译
34 图像的肉身 [法]莫罗·卡波内 著 曲晓蕊 译
35 什么是影响 [法]弗朗索瓦·鲁斯唐 著 陈卉 译
36 与蒙田共度的夏天 [法]安托万·孔帕尼翁 著 刘常津 译
37 不确定性之痛 [德]阿克塞尔·霍耐特 著 王晓升 译
38 欲望几何学 [法]勒内·基拉尔 著 罗芃 译
39 共同的生活 [法]茨维坦·托多罗夫 著 林泉喜 译
40 历史意识的维度 [法]雷蒙·阿隆 著 董子云 译
41 福柯看电影 [法]帕特里斯·马尼利耶 著 谢强 译
42 古希腊思想中的柔和 [法]雅克利娜·罗米伊 著 陈元 译
43 哲学家的肚子 [法]米歇尔·翁弗雷 著 林泉喜 译
44 历史之名 [法]雅克·朗西埃 著 魏德骥 杨淳娴 译
45 历史的天使 [法]斯台凡·摩西 著 梁展 译
46 福柯考 [法]弗里德里克·格霍 著 何乏笔 等译
47 观察者的技术 [美]乔纳森·克拉里 著 蔡佩君 译
48 神话的智慧 [法]吕克·费希 著 曹明 译
49 隐匿的国度 [法]伊夫·博纳富瓦 著 杜蘅 译
50 艺术的客体 [英]玛丽安·霍布森 著 胡振明 译
51 十八世纪的自由 [法]菲利浦·索莱尔斯 著 唐珍 郭海婷 译
52 罗兰·巴特的三个悖论 [意]帕特里齐亚·隆巴多 著 田建国 刘洁 译
53 什么是催眠 [法]弗朗索瓦·鲁斯唐 著 赵济鸿 孙越 译
54 人如何书写历史 [法]保罗·韦纳 著 韩一宇 译
55 古希腊悲剧研究 [法] 雅克利娜·德·罗米伊 著 高建红 译
56 未知的湖 [法]让-伊夫·塔迪耶 著 田庆生 译
57 我们必须给历史分期吗？[法]雅克·勒高夫 著 杨嘉彦 译
58 列维纳斯 [法]单士宏 著 姜丹丹 等译
59 品味之战 [法]菲利普·索莱尔斯 著 赵济鸿 施程辉 张帆 译
60 德加，舞蹈，素描 [法]保尔·瓦雷里 著 杨洁 张慧 译
61 倾听之眼 [法]保罗·克洛岱尔 著 周皓 译
62 物化：承认理论探析 [德]阿克塞尔·霍耐特 著 罗名珍 译
63 爱的悖论 [法]帕斯卡尔・布吕克内 著 董子云 朱珣 译
64 阅读：存在的风格 [法]玛丽埃尔·马瑟 著 张琰 译
65 历史的形象 [法]雅克·朗西埃 著 蓝江 译
66 逊政君主论 [法]雅克・勒布朗 著 贾石 杨嘉彦 译
67 艺术或生活 [法]托多罗夫 著 俞佳乐 译
68 马刺：尼采的风格 [法]雅克·德里达 著 成家桢 译
69 人的图像 [德]克里斯托夫·武尔夫 著 陈红燕 译
70 红云 [法]博纳富瓦 著 朱静 译
71 普鲁斯特与感性世界 [法]让-皮埃尔·里夏尔 著 张帆 译
72 政治与文化 [法]安德烈·马尔罗 著 黄芳等 译
73 经济神话学 [法]埃卢瓦·洛朗 著 王晶 蔡德鑫 译
74 列维·斯特劳斯对话录 [法] 乔治·沙博尼耶 著 杜蘅 译
75 智者的愚蠢 [法]白兰卡·卡诺纳 著 马洁宁 译
76 论电影 [法]阿兰·巴迪欧 著 李洋 许珍 译
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—六点图书—
六点，在现代汉语表达方式中是省略号，她象征着无限和绝对；
六点，时间上平分钟表盘，不偏不倚，蕴含“时中”之意；
六点，军事术语中即原点，思想的战场风雨变幻，我自岿然不动。